含混的含混与不确定性 含混的燕卜逊的定义

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含混的含混与不确定性 含混的燕卜逊的定义 燕卜荪的含混 “含混”与“不确定性”同为20世纪西方文论中的关键性术语。从某种意义上说不确定性是含混的延续和发展。贝尼特(Andrew Bent)和罗依尔(Nicholas Royle)在探讨后现代文论术语时就曾说过:“在20世纪中叶新批评家们称作含混或悖论的东西,如今的批 “含混”与“不确定性”同为20世纪西方文论中的关键性术语。从某种意义上说不确定性是含混的延续和发展。贝尼特(Andrew Bent)和罗依尔(Nicholas Royle)在探讨后现代文论术语时就曾说过:“在20世纪中叶新批评家们称作含混或悖论的东西,如今的批

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含混的诗歌中的“含混”

诗歌是语言的艺术,诗歌以凝练精粹的语言抒发作者内心的情感。含混不是意象重叠,晦涩难懂,含混美是诗歌的理想艺术形态。含混既是一种艺术创作手法,又是一条美学原则,含混美与诗歌的含蓄美和朦胧美既有区别又有联系。在威廉·燕卜荪的《含混的

含混的威廉·燕卜荪

“作家之所以晦涩并非因为凝炼,而是因为他们拒绝说破。”威廉·燕卜荪在一篇关于代兰·托马斯的论文中如是说。燕卜荪自己正是一位伟大而晦涩的诗人,同时也是一位令人敬畏的批评家,他总是对表达的困难感兴趣。他最著名的书《朦胧的七种类型》出版

含混的含混的类型

根据词语内涵与外延在逻辑上混乱的程度轻重,燕卜逊把含混分成了以下7大类型: (ambiguity of reference)。这一类含混表示某一个细节同时在好几个方面发挥效力,亦即在好几个参照系里产生作用。燕卜逊所给的众多例子中要数关于莎剧《李尔王》中

含混的燕卜逊的定义

“含混”一词的普通用法往往带有贬义,它多指风格上的一种瑕疵,即在本该简洁明了的地方显得晦涩艰深,甚至含糊不清。经燕卜逊之手,它从遭人嫌的灰姑娘一跃而为备受青睐的王妃,一时间成了文学批评家们所簇拥的对象。作为一般的文学批评术语,含

新批评的细读

新批评的细读法不是一种自我感兴趣的印象式批评,而是一种“细致的诠释”,是对作品作详尽分析和解释的批评方式。在这种批评中,批评家似乎是在用放大镜读每一个字

文本细读法的定义是什么?

文本细读:英美新批评的术语。燕卜荪出版于1930年的《含混的七种类型》一书,被认为是典型的“文本细读”之作。其基本内容就是“对诗歌进行分析性的细读

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谁能告诉我中、西方修辞学各个方面的区别和联系是什么啊?越详细越好,1、记忆不同:在早期的西方修辞传统中,记忆曾得到重视。它位列修辞学创造、排列、风格、记忆和传达这五个组成部分中的第四个。西塞罗认为,演讲者必须具备

含混的含混与不确定性

“含混”与“不确定性”同为20世纪西方文论中的关键性术语。从某种意义上说不确定性是含混的延续和发展。贝尼特(Andrew Bent)和罗依尔(Nicholas Royle)在探讨后现代文论术语时就曾说过:“在20世纪中叶新批评家们称作含混或悖论的东西,如今的批

什么叫作文字的张力

出现在中文语境中本源自上个世纪对欧美文学理论的译介,以袁可嘉为首。艾伦·退特(Allen Tate)于1937年发表的论文Tension in Poetry创造了这个词: I

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